Последние новости

КАЖДЫЙ ПРОЕКТ - ВОЗМОЖНОСТЬ ВЫРАЗИТЬ НОВУЮ ИДЕЮ

В ноябре этого года исполнилось 5 лет, как не стало молодого талантливого архитектора Айка Варданяна. И потеря эта не теряет своей остроты не только для близких и друзей Айка, но и всех, кто знаком только с его творчеством. Потому что кроме потери прекрасного человека общество потеряло и настоящего профессионала, разноплановое и всегда очень яркое, своеобразное творчество которого должно было еще очень долго служить его родной стране.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРИНЦИПЫ И ПОДХОД К ДЕЛУ МОЛОДОГО АРХИТЕКТОРА уже с самого начала деятельности удивляют своей зрелостью, ибо главной его целью было создание среды обитания, максимально удобной для человека, жизни, работы, часов отдыха и увеселения. Эта цель архитектора воплощена в созданных им проектах с кажущейся легкостью и широтой размаха, за которыми стоят большой труд, проникновение в исходный материал, умение работать и широкий кругозор.

Принято считать, что мастерство – результат не только природных данных, но и в основном накопленного в течение долгих лет опыта. В случае Айка Варданяна – яркого дарования, огромной трудоспособности и профессиональной зрелости, не всегда зависящей от возраста. "Первична грамотность архитектуры" – это утверждение Айка можно считать его творческим кредо, в полной мере проявившемся в его произведениях, многочисленность которых ни в коей мере не повлияла на оригинальность подхода в каждом отдельном случае. Каждый новый проект был для архитектора возможностью выразить новую идею, развить ее до конкретной концепции и довести до логического завершения.

Айк Варданян принадлежит к числу архитекторов, которые представляют свое произведение как единое целое – плановое решение неразрывно с объемно-пространственным, экстерьер здания с его интерьером вкупе со всеми большими и малыми деталями. Все созвучно, гармонично и взаимосвязано. В реалиях нашей современной жизни архитектору часто приходится иметь дело с уже существующей данностью, будь то целое здание, нуждающееся в капитальной перестройке, или создание нового интерьера в старом сооружении. И если первое связано не только с функциональным решением, но и с созданием архитектурного образа, то второе называют просто дизайном. А ведь слово "дизайн" (design) имеет множество значений, и к сооружениям, дизайн которых выполнен Айком Варданяном, применимы все значения этого слова плюс эстетическое осмысление чисто функциональных задач. Создание пространственной структуры, в функциональном отношении грамотно, рационально и логично решенной, при этом насыщенной несущими художественный смысл деталями – вот среда, к созданию которой стремился архитектор. В каждом проекте А. Варданяна и его коллег по мастерской ощущается его авторский подход – в своей четкой целесообразности создающий определенный образ и, соответственно, раскрывающий эстетическую сторону функционального действия.

"МОЕ ПЕРВОЕ ПРАВИЛО КАК АРХИТЕКТОРА – ВПИСЫВАТЬСЯ В ОКРУЖАЮЩУЮ СРЕДУ" – это высказывание молодого архитектора вполне можно отнести к тому бережному отношению, которое он проявляет к архитектуре уже существующего здания – его фасаду, открывая в нем вход, призванный нести определенную художественную и смысловую нагрузку, раскрывая, что за ним стоит. Приглашающе изогнувшаяся в сторону тротуара лестница, пластичность стеклянных перил, несущий художественно-декоративную функцию логотип заведения и другие крупные и мелкие детали входа в джаз-кафе "Малхас" создают на фасаде старого здания впечатление внезапного проникновения в другой, особый мир, который манит зайти внутрь, как дверца, ведущая в волшебный театр из известной сказки. И это впечатление не сменяется разочарованием: совсем небольшая для такого заведения территория бывшей обычной квартиры необычностью и продуманностью своего оформления ведет вглубь, по нарастающей увеличивая ощущение "особости" царящей здесь атмосферы. Для уединения остроумно использованы "одетые" в соответствующие материалы конструктивные элементы – опоры, а в переходах и открытых местах созданы ниши, стеклянные панели – своеобразные аквариумы, за стенками которых мерцают тени многочисленных бутылок. Стекло вообще очень умело используется в интерьерах А. Варданяна, напоминая об определении кем-то из архитекторов стекла как "проводника между человеком и космической мировой душой"… Все отсеки, расчленяющие общее пространство джаз-кафе, свободно перетекают один в другой, тем самым обеспечивая единство общего архитектурного замысла.

По-иному решен интерьер джаз-клуба "Малхас", где господствуют цвет и пластичность форм. Безо всякой специальной стилизации под определенное время и страну дизайн этого помещения создает вполне определенный настрой на тот самый джаз, великие представители которого взирают на нас со стен этого заманчивого заведения.

В планах помещений, созданных Айком Варданяном, явственно ощущается, что он подходит к ним не только с точки зрения функциональности и грамотности решения, но и их эстетичности. Они самоценны и в смысле своего графического изображения. Это относится и к вышеперечисленным объектам, заключенным в уже существующие здания, и к свободно стоящим отдельным сооружениям, в том числе открытым.

ЧИСТО, ЛОГИЧНО, ОЧЕНЬ АРХИТЕКТУРНО РЕШЕНЫ ЭКСТЕРЬЕРЫ И ИНТЕРЬЕРЫ осуществленных А. Варданяном многочисленных специализированных магазинов, кафе, СПА-центров, где посредством логичной и гибкой планировки, умелого использования новых строительных материалов и новых технологий достигается стилевое своеобразие в каждом отдельном случае. Конструктивные элементы сооружения получают художественный смысл, а даже самые второстепенные детали, не будучи случайными, несут функциональную нагрузку.

К безусловным удачам Айка Варданяна и его мастерской относится проект гостиницы "Голден пэлас", где перед архитектором стояла очень сложная задача работы с уже существующим зданием, с которой он справился блестяще, создав нечто резко от него отличающееся. Тут архитектором использован композиционный принцип контраста: прямые вертикали и горизонтали главного фасада и огромная волнообразная плита перед входом, большие остекленные поверхности и глухие плоскости камня, строгий ритм окон и асимметричность в решениях других деталей. Признанный мастер в решениях интерьера, Айк Варданян здесь решает эту задачу совсем не так, как в небольших помещениях: широкими мазками, большими штрихами он добивается ощущения мощности, архитектурного полета. Архитектор широко использует здесь также цвет – разноцветные детали решены ярко и четко, не только радуя глаз пятнами цветов, но и грамотно подчеркивая конструктивные элементы. Все это торжествующее архитектурное действие действительно впечатляет.

ОСОБОЕ МЕСТО В ТВОРЧЕСТВЕ АЙКА ВАРДАНЯНА ЗАНИМАЮТ ЖИЛЫЕ ЗДАНИЯ, в основном особняки. Тут уж архитектор имеет возможность претворить свой замысел в жизнь полностью, создавая единый образ сочетанием внешних объемов и интерьеров, деталями, цветом, игрой светотени и другими приемами. Участок, на котором стоит здание, вся его структура, окружающий ландшафт, интерьер со всеми своими подробностями – все это рассматривается автором во взаимодействии, в подчинении главной идее. Благодаря этому при всей возможной сложности планировки возникает ощущение простоты и ясности. Рационализм функционально мыслящего архитектора сочетается в особняках А. Варданяна с романтизмом его отношения к архитектуре, к силе ее художественной выразительности и эмоционального воздействия. Интегрирование двух главных составляющих – архитектурной концепции и природной среды - и создают тот классический синтез, который является залогом удачного решения. В определении концепции архитектор явно исходит из функционального подхода к решаемой задаче, учитывая и открытость планировки, и ее гибкость, и максимально удобный график движения, и разделение на зоны, и перетекание одной функциональной зоны в другую – все то, что составляло основу творчества великих предшественников в этой области, В. Гропиуса, Ф.-Л. Райта, особо почитаемого Айком. Уже в эскизах, сделанных А. Варданяном (кстати, от руки, и очень мастерски, что ныне, к сожалению, является большой редкостью среди молодых архитекторов, и тем ценнее умение Айка), чувствуются те непринужденность и гибкость вкупе с глубокой продуманностью, которые позволяют от решения функциональных задач перейти в область художественных образов.

Айк Варданян умело использует в своих произведениях важнейшие аспекты архитектурной композиции: организацию пространства, архитектоничность форм и объемов, цвет и фактуру материалов, свет и тень, особенности конструктивных деталей. Четкость и продуманность в организации наиболее логичного в функциональном отношении пространства, образность в решениях чисто архитектурных задач, эстетизация самых обыденных деталей как залог гармонического единства функциональности и художественной выразительности, видение и умение раскрывать красоту минимализма, органичное восприятие ландшафта и архитектуры - вот особенности творческого почерка Айка Варданяна.

Кажется, что в его творчестве было сконцентрировано, спрессовано все то, что достигается десятилетиями упорного труда. Вероятно, свыше ему были даны незаурядные возможности, чтобы он успел сделать все то, что сделал…

Основная тема:
Теги:

    ПОСЛЕДНИЕ ОТ АВТОРА

    • "ИСТОРИЯ СЕБАСТИИ" В РУССКОМ ПЕРЕВОДЕ
      2015-07-10 14:10
      1519

      В 2015 году в издательстве "Гитутюн" НАН РА вышла книга в русском переводе одного из последних историографов Армении - Ованнеса Себастаци, являющегося в XIX веке предводителем града Себастии и настоятелем монастыря Сурб Ншан, расположенного к северо-востоку от города.

    • ЛЕТНИЙ ЗАЛ И ДРУГИЕ "ТЕСАНЫЕ КАМНИ" КНТЕХЦЯНА
      2014-12-25 14:19
      1976

      30 декабря одному из самых блестящих армянских архитекторов, Спартаку КНТЕХЦЯНУ, исполнилось бы 90 лет Есть в современной армянской архитектуре имена, которые наверняка займут очень достойное место на страницах многовековой истории нашей блистательной архитектуры. И одно из них, безусловно, Спартак Кнтехцян. Те, кто имел счастье знать его лично или работать с ним, всегда готовы рассказать массу историй, связанных с его остроумием, блестящим интеллектом, с невероятным профессиональным мастерством и умением сразу сориентироваться в поставленной задаче.

    • МЫ И НАШ КАМЕРНЫЙ
      2014-11-14 15:50
      2447

      Камерный оркестр Ереванского политехнического института... Это не просто название, это целая веха в истории института и нескольких поколений его студентов. Принадлежать к его братии (просто составом исполнителей этот оркестр не назовешь, это действительно была братия – не только по общности интересов, двойному образованию и ностальгии по музыкальному прошлому, но и по почти фанатичной преданности этому, как бы сейчас сказали, хобби, а тогда называли факультативным занятием) было почетно. Будучи студентом политехнического, ты выступал одновременно в роли музыканта оркестра, известного даже за пределами республики.

    • ГЛАВНЫЙ СТРОИТЕЛЬ
      2013-03-30 00:00
      1632

      Архитектура XX века – явление сложное, многослойное и богатое разнообразными направлениями, стилями и течениями, заставляющими историков и теоретиков архитектуры продолжать их разбирать и классифицировать. Быть может, она кажется более сдержанной, даже сухой по сравнению с роскошными сооружениями мировой архитектуры прошлых веков - ее функциональность как бы главенствует над эстетикой, унифицированы и средства ее выразительности. Однако, несомненно, архитектурных шедевров, созданных в этом многострадальном веке, тоже великое множество. И в этом заслуга прежде всего тех архитекторов, которые сумели в жестких условиях своего времени не только создать логично и функционально решенную архитектуру, но и подойти к решению этой задачи с позиций Художника. И сделать самое сложное - создать новый архитектурный язык, на котором единым размахом решен целый город, осуществленный созвучно самым передовым идеям времени и в то же время с совершенно особым подходом.






    ПОСЛЕДНЕЕ ПО ТЕМЕ