Одному из выдающихся мастеров армянского изобразительного искусства, Ваграму ГАЙФЕДЖЯНУ, в этом году исполнилось бы 115 лет. На протяжении более полувека его творчество определяло художественный уровень наших выставок, было эталоном профессионального качества. Но, вероятно, в том и состоит тайна и сила подлинного искусства, что каждое новое соприкосновение с ним открывает нам иные грани, меняет ракурс восприятия, обогащает зрителя эмоционально и нравственно.

В Национальной картинной галерее Армении открылась выставка произведений известного питерского живописца Ашота Хачатряна "60 оттенков красного". Это первая выставка Хачатряна в Армении, хотя созданные им произведения давно заслужили признание в России и далеко за ее пределами. К 60-летию художника 130 его работ, демонстрирующих все многообразие творческих поисков мастера, были представлены в Центральном выставочном зале Москвы - в "Манеже".

"Маленькие певцы Армении" положили конец нейтралитету Швейцарии "Волшебные голоса! Потрясающий хормейстер, он учит детей чувствовать себя в музыке абсолютно свободными! Мне крайне редко приходилось встречать таких юных музыкантов, которые бы так понимали, чувствовали музыку! Надеюсь, что на будущий год нам доведется встретиться во Франции, уже на моем фестивале", - говорил патриарх французского хорового искусства, основатель множества хоров и международного фестиваля "Полифолия" Жак Вангерль, присоединив свой голос к тысячам восторженных голосов после того, как услышал на фестивале в Базеле пение хора "Маленькие певцы Армении" под управлением Тиграна Экекяна.

Колоритная личность и поэтическая индивидуальность Паруйра Севака задали новый тон армянской поэзии, заложили основу новаторскому лирическому миропониманию, раскованному образному осмыслению реальности второй половины ХХ века. Слово "новаторство", считал П. Севак, обычно отпугивает. Однако "быть новатором сегодня означает чувствовать и понимать, что надо писать конкретно, а не "о конкретном", поскольку от этого детального описательства просто выворачивает".

Роскошно изданные альбомы - будь то сокровища музея или галереи, шедевры отдельно представленного художника или работы определенного направления - словно изначально внушают уважение, порой - трепет. Их не перелистаешь на весу, и не по причине тяжести фолианта. Перед ними надо склониться (или поклониться), бережно снять суперобложку и, осторожно держа за самый краешек, переворачивать страницы, ощущая запах истории, культуры, эпохи... Книга "Социалистический реализм и изобразительное искусство советской Армении", явившаяся плодом воистину колоссальной работы Граварда АКОПЯНА и Рубена МИРЗАХАНЯНА, вызывает этот безусловный трепет и еще множество иных чувств и мыслей - вот уж действительно "альбом по искусству соцреализма в Армении - больше чем альбом".

Кажется, никто, включая саму Анну, не мог подумать, что она станет режиссером - документалистом, да еще будет снимать фильмы о войне. Но случилось именно так.

Когда говорят или пишут о пантеистическом восприятии природы применительно к творчеству того или иного поэта или художника-пейзажиста и при этом отмечают это как особую заслугу и достоинство, как особенность мировосприятия, невольно ощущаешь подспудное недоумение и протест. Ведь ощущение органической общности, единения с природой - это исходная позиция пейзажной живописи и пейзажной лирики.Художник Гагик Сиравян, еще совсем недавно воспринимавшийся как "молодой и перспективный", как-то незаметно стал представителем среднего поколения армянских живописцев. Главным и стержневым сюжетом, темой его творчества является мир природы - мир деревьев, который он знает хорошо, можно даже сказать - досконально. В этом мире он чувствует себя своим, родным человеком, чувствует себя комфортнее и уютнее, чем в мире человеческих отношений, где на каждом шагу приходится сталкиваться с условностями, неискренностью, обманом и фальшью.

100 лет назад вышла первая книга прозы Мариэтты ШАГИНЯН "Узкие врата". Одним из проявлений разностороннего таланта писательницы была публицистика, всегда находившаяся на гребне исторических проблем.

Армянин лет семидесяти в куртке-бомбере, с массивными цепями на шее и сигаретой с явным кайфом играет джаз на рояле в небольшом ереванском клубе. На крышке инструмента - стакан виски с колой. "Типичный ереванский ереванец: немножко хулиганистый, немножко забияка", - комментирует сидящий за столиком посетитель. Клуб забит до отказа, после окончания мини-концерта к джазмену подходит представительный мужчина и долго жмет ему руку. "Один из начальников московского Метростроя", - шепотом комментирует сопровождающий посетителя. О посещении Еревана пишет в ForbsN6 Ксения Докукина.