К ПЕЧАЛЬНОЙ ДАТЕ СПИТАКСКОГО ЗЕМЛЕТРЯСЕНИЯ

7 декабря на сцене Национального академического театра оперы и балета был исполнен «Реквием» Верди. В исполнении участвовали симфонический оркестр под управлением Карена Дургаряна, мощный хор (Академическая капеллa Армении под управлением Оганеса Чекиджяна) и солисты, лучшие оперные певцы – заслуженные артисты РА Марине Деинян (сопрано), Кристина Саакян (меццо-сопрано), Ованнес Айвазян (тенор), Ованнес Нерсесян (бас).

 КОНЦЕРТ БЫЛ ПОСВЯЩЕН ПАМЯТИ ЖЕРТВ ЧУДОВИЩНОГО ДЕКАБРЬСКОГО ЗЕМЛЕТРЯСЕНИЯ. Полный философской значительности, глубины и серьезности, Реквием прозвучал мощно, с напряженным внутренне противоречивым течением музыкальной мысли, затаенной душевной болью, прерывающейся в трагических кульминациях. Сложность и своеобразие этой музыки, окрашенной одновременно в трагические и светлые тона, прекрасно был воплощен исполнителями. Им удалось передать дух этого монументального произведения, пронизанного духовной мощью и животворной силой. Реквием звучал вдохновенно во всем гигантском масштабе замысла композитора.

Образные пики Реквиема столь полнокровны и взаимосвязаны, что, отзвучав, не уходят, а вбираются памятью, делая услышанное многомерным, неоднозначным. Прорыв напряжения выражен предельно ясно: тяжелые нерегулярные удары, окрашенные металлическим тембром. И никакой натуралистичности, трагический взрыв едва намечается, наивысшая точка страдания лишь угадывается, но этот скрытый драматизм оказывал глубокое психологическое художественное воздействие, не подавляя физиологическим импульсом.

Дургарян был остро и тонко реактивен в выражении того, что воспроизводил. Дирижируя огромным хором, оркестром и солистами, он вводил нас в мир душевных смятений, страстей взлетов, воспоминаний, которые в тот миг становились и нашими. Реквием был преподнесен с большим пафосом и глубиной. С особой силой ощущалось сопоставление грозной, неумолимой, карающей силы и смятенного, страдающего человечества. А как сильно прозвучал «Dies irae» («День гнева»), где с наибольшей яркостью выявляется основная идея произведения. Картина надвигающейся мировой катастрофы, грозные трубы ангелов, возвещающих последний день мира, образ неумолимого судьи – все эти эпизоды, предстают как-то зримо и зловеще актуально.

 Коллективы и замечательные солисты слились с дирижером. Как всегда была на высоте потрясающая Академическая капелла Армении. Оркестр, хор, певцы повиновались каждому жесту дирижера и передавали самые тончайшие нюансы произведения.

Поражали удивительная легкость в преодолении серьезных исполнительских трудностей, необычно широкая амплитуда нюансовых и штриховых контрастов. Здесь и тревожные вибрации звука, и мощные взрывы хорового тутти, тончайшее воздушное пиано и громовое, как шквал, форте, интонации, подобные вздоху, чуткая, уверенно вылепленная форма, исключающая какие-либо исполнительские вольности. Непрерывный и прочный контакт того огромного, объемного и бесконечно разнообразного по краскам «инструмента» с дирижером, мгновенная реакция на его едва уловимые посылы не могут не вызывать восхищения.

В день 35-й годовщины декабрьского землетрясения «Реквием» звучал не только в память о погибших в этот трагический день. Это был реквием по человеческой цивилизации, которая возникла тысячелетия назад и которую мы видим уходящей в прошлое. В этом, как мне представляется, глубокий смысл произведения, замечательно интерпретированного дирижером, хором, оркестром и солистами. Вновь хорошо знакомая музыка звучала не только вдохновенно: она вызвала в каждом сердце ответную реакцию.