По инициативе Министерства образования, науки, культуры и спорта и директора Дома-музея Александра Спендиаряна Марине Отарян 7 мая на Театральной площади прошло мероприятие, посвященное Дню памяти Александра Афанасьевича. Деятели культуры, школьники и студенты посадили кусты роз на могиле композитора. А в течение всего дня у Оперного театра звучали произведения Спендиаряна. Дух композитора вернулся в этот уютный уголок Еревана.
КОМПОЗИТОР И ДИРИЖЕР, АВТОР ОПЕРЫ » АЛМАСТ», ОСНОВАТЕЛЬ АРМЯНСКОГО СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА АЛЕКСАНДР СПЕНДИАРЯН изменил армянскую классическую музыку. Он оставил богатое наследие, и его имя золотыми буквами вписано в музыкальную историю Армении.
«Розы были любимыми цветами Александра Спендиаряна, — сказала М. Отарян. — После смерти композитора его близкий друг Александр Таманян предложил похоронить Спендиаряна на территории строящегося тогда здания оперы и балета. Великий зодчий лично ухаживал за розами, посаженными у могилы. Мы решили возродить эту красивую традицию».
В беседе с корр.»ГА» музыковед Анна Аствацатрян отметила, что именно русская ориенталистика пленяла Спендиаряна: «Шехеразада» Римского-Корсакова, «Князь Игорь» Бородина. «Это направление в музыке и объединило музыкальные пласты обеих культур,- сказала А. Асвацатрян.- Исследователь Маргарита Рухкян подробно разработала тему связи творчества начального периода Спендиаряна, завершившегося «Тремя пальмами», с традицией русской ориентальной музыки. Для него это был не просто отклик на зов Кавказа. Он откликался и на сочувствие русской интеллигенции, размышляющей о судьбах кавказских народов, и на голоса русских художников, обретающих свой взгляд на откровения Востока. Римский-Корсаков признавался, что восточные темы гениальной «Шехеразады» он выдумал сам. Он говорил об этом Спендиаряну, пытаясь подтолкнуть его к написанию симфонических картин, и особенно – восточной оперы.
До самой смерти русский композитор был рядом с Александром Афанасьевичем. И не он один. Творчество армянского композитора поддерживали Анатолий Лядов, Александр Глазунов, Антон Аренский, Владимир Стасов, Антон Чехов, Федор Шаляпин.
В 1898 году Спендиарян встретился с Николаем Фаддевичем Тиграновым, и «незнакомая своеобразная мелодика и ритмика армянских плясок, чарующая прелесть арабесок, персидских и курдских баяти в обработке Тигранова» произвела на него сильнейшее впечатление. Он стал собирать записи и граммофонные пластинки с музыкой наставника. Какие-то фрагменты он использует позже в опере «Алмаст».
В 1916 году в Тифлисе Спендиарян слушает народных певцов и, вспоминая разговор с Мартиросом Сарьяном об Александре Гречанинове, тоже верном ученике Римского-Корсакова, который собрался писать оперу на сюжет поэмы Ованеса Туманяна «Ануш», решается. В Судаке А. Спендиарян знакомится с поэтессой Софией Парнок. Она была одним из учредителей объединения «Лирический круг», тяготевшей к классицизму и, по его просьбе, начала работу над либретто оперы «Алмаст».
Исследуя рукопись либретто, написанное по поэме Ованеса Туманяна «Взятие крепости Тмук», К. Худабашьян отмечает: «Эта тетрадь была вещественным доказательством той огромной работы над текстом либретто, которая была проделана либреттистом и композитором прежде чем началась создаваться сама музыка».
После официальной части мероприятия у могилы композитора прозвучало исключительное произведение: спустя 98 лет вновь была исполнена «Погребальная песня» Левона Ходжа-Эйнатяна, написанная в 1928 году и посвященная памяти его учителя — Александра Спендиаряна.
«Пользуясь случаем, хочу выразить благодарность квартету «Василий Кандинский» за это трогательное исполнение. Светлый образ Спендиаряна и его бесценное наследие продолжают жить в наших сердцах и в армянской культуре»,- особо отметила Марине Отарян
