Зимой прошлого года, в рамках книжного фестиваля Newmag, был дан старт литературному конкурсу для арцахских писателей, инициированному издательством Newmag и Благотворительным фондом «Товмасян». Основатели конкурса преследовали важную цель: не дать писателям Арцаха затеряться на книжном рынке Армении и тем самым помочь им сохранить свой особый стиль, основанный на арцахских диалектах язык, свое, отличное от писателей других уголков армянской земли, видение и восприятие мира.

В восьмом выпуске Книжной серии ДИАЛОГ представлена книга писателя, журналиста Виктора Коноплева "Небо Армении". В нее вошли стихи и публицистика, написанные в разное время. Московская общественная организация ДИАЛОГ в марте 2023 года учредила одноименную книжную серию. Возглавляемая общественно-политическим деятелем, издателем Юрием Навояном организация способствует сохранению, укреплению и расширению российско-армянского многостороннего сотрудничества. Книга Виктора Коноплева - еще один шаг в этом направлении. Несколько фактов из биографии автора.

Об Арцахской войне 2020 года написано немало книг, однако их большинство посвящено отдельным лицам, воинам-героям, конкретным военным событиям и другим подобным темам. К сожалению, за 4 с небольшим года после войны не издано практически ни одного труда, в котором был бы проведен анализ причин, способствовавших поражению армянской стороны – исконных владельцев арцахской земли. Презентованная на днях в Ереване книга «44: Поражение (Арцахская война 2020 г.: факты и последствия)» стала одной из первых попыток исследования событий, произошедших на протяжении войны, и предшествующей ей ситуации на основе фактов.  Авторы книги - преподаватель истории и международных отношений Женевского университета Виген Четерян, историк-международник Карен Арутюнян и доктор философии Ашот Восканян поставили перед собой цель привлечь внимание общественности к реальным событиям Арцахской войны 2020 г. в их широком понимании – от военных действий и принятия решений до строительства армии и качества стратегического мышления руководящего состава.

В действующей при Государственной академии художеств Армении (ГАХА) галерее «Альберт и Тове Бояджян» открылась выставка, аналогов которой до сих пор не было в нашей стране. В экспозицию под названием «Путешествие линии по бумагам и документам» были собраны необычные графические скетчи известного художника, декана факультета дизайна и прикладного искусства этого вуза Аветика Аветисяна, сделанные на самых необычных материалах – копиях приказов, заявлений, учебной документации разного характера, письменных черновиках студенческих работ и т.д.

"Великая сила искусства" - тот самый случай, когда без трюизма этого не обойтись... "... Потом не лгать - легли, мол, спать, Давид явился, мол, как тать». Давид явился не как тать, а как луч, многое осветивший и разбудивший в нашей погруженной в апатию душе. И когда еще до того, как снова раздвинется занавес и актер выйдет на поклон, зрительный зал встает в едином порыве, и кажется, что сейчас каждый крикнет "я - Давид!" - тогда-то и возникает мысль о силе театра, и уверенность в том, что загипнотизированная душа армянская еще жива. Спектакль "ДАВИД САСУНСКИЙ" стал не только событием нашей театральной жизни и обретением героя, которого театр давно ищет. Он доказал, что определение "эпический моноспектакль" - вовсе не оксюморон.

На 54-м международном кинофестивале в Роттердаме состоялась мировая премьера документального фильма режиссера Али Хамраева "Сиреневый ветер Параджанова". Об этом написала газета "Коммерсантъ".             В беседе с корр. "ГА" кинокритик Андрей Плахов отметил, что столетие со дня рождения Сергея Параджанова (1924–1990) не прошло незамеченным в кинематографическом мире. Появились и посвященные ему фильмы, но мало кому удалось найти ключ к пониманию героя ушедшей в прошлое эпохи.

Партер Национального академического театра оперы и балета им. А.Спендиарова наполнялся, как чаша. Она казалась чашей именно сверху. Люди пришли радостные и уверенные в том, что они не проскучают, а услышат нечто захватывающее, интересное. Может быть, мое собственное ощущение и моя радость были лишь для меня "всеобщими". Но мне казалось, что именно все полны ожидания и радости. И этот необычный вечер не обманул ожиданий. Обычно подобный ажиотаж бывает в театре в основном во время премьерных спектаклей. Но в этот вечер был концерт с участием двух знаменитых музыкантов – народного артиста России и Татарстана, дирижера Александра Сладковского и пианиста экстра-класса, нашего соотечественника, живущего ныне в Израиле Ваагна Папяна, способного любому произведению придать яркость оригинала. Глядя на переполненный зал, собравший энтузиастов серьезной музыки, приятно было сознавать, что подлинное искусство по-прежнему находит свою аудиторию.

В советскую эпоху индийские фильмы были, пожалуй, самыми востребованными у огромной зрительской аудитории Армении. За год на экраны кинотеатров, а их в те времена только в Ереване насчитывалось около 20, выходило несколько художественных фильмов Болливуда. Публика с нетерпением ждала их, и стоило появиться новой индийской картине, как в билетных кассах выстраивались длинные очереди. Особый успех индийским фильмам в Армении принесло участие в них всенародного актера Фрунзика (Мгера) Мкртчяна. Снявшись в роли Мустафы в нашумевшей двухсерийной картине «Приключения Али-Бабы и сорока разбойников», а затем и в «Легенде о любви», он еще более усилил популярность болливудской продукции в Армении.

Седьмой выпуск Книжной серии ДИАЛОГ (Москва) представляет монографию академика Рубена Сафрастяна "Османская империя: программы геноцида". Р. Сафрастян - специалист в области истории и политики Османской империи и республиканской Турции, автор около 200 публикаций, переведенных на многие языки, победитель ряда престижных конкурсов и член советов международных научных центров и журналов. В данной книге рассматриваются факторы, способствовавшие генезису программы геноцида в Османской империи. Подробно анализируется программа 1876 года, направленная против болгарского народа, и программа 1915-го, целью которой было уничтожение армянского населения империи. До углубления в детали этих двух программ автор анализирует само явление, термин "геноцид", созданный в 1943 г. польским правоведом еврейского происхождения Рафаэлем Лемкиным, роль государства при осуществлении этого величайшего зла, которое и сегодня приводит к массовым убийствам групп граждан государства, а система безопасности, созданная после второй мировой войны, неспособна защитить людей. Естественно, в XIX веке сделать это, да еще в Османской Турции, было гораздо сложнее.