​КРУГЛЫЕ СТОЛЫ С ОСТРЫМИ УГЛАМИ

В декабре минувшего года Союз кинематографистов Армении порадовал интересным событием. С середины месяца начался цикл кинообсуждений, который, по словам председателя СК Рубена Геворкянца, будет иметь продолжение. В прошлые два раза обсуждались армянские полнометражные художественные фильмы последнего года - продукция Национального киноцентра Армении. А 6 и 7 мая текущего года в фокусе обсуждения были короткометражное кино и дебютные работы молодых режиссеров. Кстати отметим, что предварительно все эти картины показывались по соседству, в театре киноактера им. Генриха Маляна. Так что кинематографисты и кинокритики, а также все желающие приобщиться к армянскому кино могли с легкостью посмотреть их и не сетовать на то, мол, картины эти нигде не показываются и шанс посмотреть их сведен к абсолютному минимуму.

В СВОЕМ ПРИВЕТСТВЕННОМ СЛОВЕ РУБЕН ГЕВОРКЯНЦ ОТМЕТИЛ, ЧТО НАШЕ кино сегодня наряду с некоторыми достижениями имеет серьезнейшие проблемы. Честное и объективное обсуждение этих вопросов может пойти на пользу кинематографистам в их дальнейшей творческой деятельности. Такие вот профессиональные обсуждения вреда точно не нанесут. Геворкянц призывал всех быть предельно честными и проявить активность. Хотя, как он сказал, плохо то, что не присутствуют многие из авторов рассматриваемых картин, а также многие наши киноведы.

Оригинально выступил киновед Сурен Асмикян: "Прежде всего нужно констатировать кризис идей. У нас бытует мнение, что в Армении нет денег, вследствие этого - и киноиндустрии и все беды от этого. Я же придерживаюсь иного мнения по этому вопросу. Потому что если и есть деньги, то я явно вижу, как молодой режиссер гробит свою же мнимую идею. Вопиющее состояние у нас и в плане драматургии. Она напрочь отсутствует, потому что режиссер и сценарист, учащиеся в одном институте, на одном этаже, знать не знают друг друга в лицо. Каждый сам по себе делает свое авторское кино, этот пресловутый артхаус. А что, бывает и неавторское кино? Кино всегда авторское явление. К тому же кино - это прежде всего коллективное искусство, и нельзя забывать об этом. Если даже и есть относительно цельная драматургия, то режиссер просто-напросто гробит ее. Потому что на деле ему не удается воплотить свою же идею. У меня претензии и в плане операторской работы, то есть визуального решения фильма, и актерской игры. Нет хороших актеров кино. Ведь актер кино и актер театра - это разные понятия. Умные люди поняли это еще на заре кинематографа, а мы все не поймем элементарных вещей. И еще, нужно восстановить институт редактора. Редактура кино - это необходимость".

НА ЗАМЕЧАНИЕ СУРЕНА АСМИКЯНА ОТКЛИКНУЛСЯ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР ЖУРНАЛА "+КИНО" РОБЕРТ МАТОСЯН, заметив: "Редактура кино действительно насущная необходимость. Хотя в нашем плане, когда каждый считает себя без пяти минут гением, положение ну просто удручающее и беспросветное. В век всеобщей глобализации исчезает национальная идентичность. Считаю, что нужны какие-то ограничения. В период вседозволенности наша культура впитывает как губка все самое наихудшее и не успевает фильтровать. А в итоге имеем то, что имеем. Я не говорю о кодексе Хейса или о чем-то наподобие цензуры советских времен. Но ведь должно же быть хоть какое-то регулирование этих процессов.

Я отчетливо выявляю только одну явную тенденцию: наши режиссеры слишком уж увлеклись формотворчеством, эстетическими и стилистическими изысками, за которыми нет концепции. За последнее время вследствие нижайшего уровня нашей телевизионной продукции культурный показатель зрителя весьма снизился. Мы своими собственными руками гробим его. Новое поколение воспитывается на сериалах и даже понятия не имеет о высокой культуре визуального искусства. А другой сектор - более продвинутая и знающая аудитория отказывается смотреть современное армянское кино".

Режиссер Мариам Оганян видит корень всех проблем в потере национальной идентичности, а Бениамин Геворкян - в низком уровне кинообразования и полном отсутствии квалифицированной киношколы, а в плане профессиональных кадров - специалистов и технической базы для продукции качественного кино.

"Наше кино очень мифично. Как мы видим, сегодня в нем преобладают в основном притчи, довольно условные, в чем-то абстрагированные, немного театральные, - заключает Рубен Геворкянц. - Я не против этого. Жанр притчи - великое дело в искусстве. Его гением был Кафка. Вопрос в другом. Наше кино совсем уж потеряло связь с действительностью и со зрителем. В нем нет бурлящего потока жизни, живых людей, насущных проблем нашего времени. Надо вернуться к нашим истокам, к простым человеческим историям, которые трогают наши эмоции и вызывают насущную потребность осмысливать их".

Кинообсуждения призваны активизировать кинопроцессы и посредством здоровой, конструктивной критики выявлять тенденции нашего современного кино, выводить на арену молодое поколение авторов-режиссеров и аналитиков кино. А для старшего поколения кинематографистов эти 4 вечера стали своеобразной ностальгией по давно ушедшим временам. Впереди обсуждения документального (производство студии документальных и научно-популярных фильмов "Айк") и мультипликационного кино.