ЗАПИСКИ ИЗ ПОДПОЛЬЯ

Интересный феномен наблюдается в Ереване. Настоящее кино исчезло из столичных кинотеатров, которые, думается, скоро и сами исчезнут в неизвестном направлении. В советское время у нас было около 30 кинотеатров, а сейчас нет и двух полноценных - один с половиной, можно сказать.

КАК ПРОЗОРЛИВО ОТМЕТИЛ ЭМИР КУСТУРИЦА ВО ВРЕМЯ СВОЕГО ВИЗИТА В ЕРЕВАН, кинотеатр скоро станет чем-то вроде оперы, куда люди ходят, чтобы соприкоснуться с высоким искусством, как в музей. Ведь кино сегодня можно снять на телефон и там же и посмотреть, и в кинотеатр вообще не будет надобности ходить. Да, все это так. Однако рядом с этим есть и другое обстоятельство: люди хотят смотреть хорошее кино на большом экране и готовы платить за это удовольствие. Другой вопрос, почему наш столичный кинотеатр не предлагает такой продукт, на который действительно есть спрос. Ведь его программа - это фильмы с сомнительным процентом посещаемости.

Изучение этого щекотливого вопроса привело меня в столичные самодеятельные киноклубы, центры искусств и многочисленные пабы (интересно, что цены в последних ну просто элитарные, в то время как у себя на родине, в Ирландии, пабы имеют статус дешевых пивнушек). Из всего этого можно сделать следующее заключение: серьезное авторское кино, артхаус или, как его по-другому называют, альтернативное кино, представляющее собой искусство, прогнали из кинотеатров, и оно нашло свое скромное пристанище вот в этих заведениях.

В связи с этим мне почему-то вспомнился учебник по истории кино и опыт мирового кинематографа, в частности, французского "Авангарда" в начале прошлого века. Все началось с деятельности критика Риччиотто Канудо, который организовал Клуб друзей седьмого искусства. В свою очередь другой теоретик кино, Луи Деллюк, создал киноклуб, в котором объединилась кинематографическая интеллигенция. Эти интеллектуалы и эстеты устраивали частные просмотры авангардного экспериментального кино, а после страстно их обсуждали. В скором времени возникло объединение киноклубов, которым руководила режиссер Жермена Дюлак. "Старая голубятня" Жана Тедеско (впоследствии ставшая пристанищем Жана Копо), "Студия урсулинок" Таллье и Мирга, "Око Парижа", "Студия 28-го года"... Вскоре это движение киноклубов распространилось по всей Европе и Америке и добралось даже до Советского Союза, где они именовались "экспериментальными кинематографическими лабораториями".

Что-то подобное случилось и у нас в стране в начале XXI века - в противовес коммерческому, так называемому поп-корновому кино. Некоторые киноманы превратились в подпольную секту, в эдакое тайное сообщество избранных эстетов и интеллектуалов, которые собираются каждую неделю в определенном месте и разрабатывают теорию заговоров против мейнстрима в кино. Шутки шутками, но положение от этого не меняется...

ИЗ ВСЕГО МНОГООБРАЗИЯ СТОЛИЧНЫХ КИНОКЛУБОВ АВТОРСКОГО КИНО я избрала самые достойные. Ну, конечно же, это НПАК (Центр современного экспериментального искусства), в котором каждый четверг киновед Завен Бояджян представляет на суд публики достойные образцы высокого киноискусства. Кстати, за время посещения этих кинопоказов я выявила для себя один весьма печальный факт: среди посетителей киноклуба самое меньшее число составляют студенты именно творческих вузов, в частности киноинститута. Затем следует отметить Центр искусств "Нарекаци", но не последние 2 года истории его кинопоказов. Когда руководителем кинопрограмм там был молодой киновед Раффи Мовсисян, они сопровождались его авторским комментарием, а дальше следовало их обсуждение. Фильмы были как на подбор - эстетские, интеллектуальные, заставляющие думать. Иногда здесь организовывались и творческие встречи с армянскими режиссерами. А после его ухода фильмы для показа там выбираются непонятно каким образом и по каким критериям. Рядом с жестким артхаусом соседствует массовая американская кинопродукция, которую и в самой Америке не очень смотрят. В последнее время там стало скучно. Об этом говорит и очень малое количество кинозрителей, которые туда приходят. В основном это пожилые люди со своими внуками, живущие где-то поблизости, решившие вспомнить, как там все было в советское время. Сам же Мовсисян перекочевал на улицу Корюна, в клуб UPTOWN.

Ну и напоследок следует вспомнить патриарха этого движения киноклубов у нас в стране - Мелика Карапетяна, программиста по образованию, кинодеятеля, преданного киноискусству по призванию. По его инициативе у нас в стране был создан фонд по сохранению и реставрации армянского немого кино. В 2002 году Мелик организовал сообщество "Арт-фильм" и начал заниматься программированием в сфере кино. Он организовывал кинопоказы в кинотеатре "Наири", в Детской библиотеке им. Хнко-Апера и в Национальной картинной галерее Армении. А сейчас он работает в Центре креативных технологий Tumo заведующим отделом кинопрограмм. Здесь он организовывает специальную кинопрограмму для детей. Кроме того, каждый вторник Карапетян ведет цикл кинопоказов авторского кино в ереванском The Club.

- ИДЕЯ ОРГАНИЗАЦИИ КИНОПОКАЗОВ В НАЦИОНАЛЬНОЙ КАРТИННОЙ ГАЛЕРЕЕ возникла у меня, когда я был в США, - рассказал при встрече М.Карапетян. - В галерее Вашингтона я присутствовал на подобных мероприятиях и однажды серьезно призадумался, почему бы не применить эту практику и у нас в стране. С конца 90-х годов появились DVD-диски, упростившие этот процесс и сделавшие кино более дешевым и доступным. Именно тогда я и начал собирать свою коллекцию, которая сегодня доходит до более 3000 экземпляров. С 2005 по 2010 гг. я регулярно организовывал там киновечера, и вследствие этого в нашей столице сформировался своеобразный формат просмотров артхаусного кино. Сформировалась некоторая атмосфера, необходимая для восприятия искусства. Как говорил Генри Торо, "книги нужно читать так же неспешно и заботливо, как они писались". Это выражение можно применить и к кино. До того как почти все фильмы мира стали доступными посредством интернета, добывать их было нелегко, это был кропотливый труд - нужны были деньги и долгие поиски. Сначала у меня было опасение, что никому все это не нужно, что качественное авторское кино просто не интересует широкую публику. Однако затем я понял, что глубоко ошибаюсь. Если есть качественное предложение, то спрос на него не заставит себя ждать. Хочу отметить, что фильмы я показываю на их оригинальном языке, разумеется, с субтитрами. Это мой принцип работы и фирменный знак.

От себя же добавлю, что в этом плане очень важную функцию выполняют кинофестивали, возвращая в залы мыслящую публику. И потом, кино сегодня уподобилось океану, и нужно хоть как-то направлять публику, помогать ей сориентироваться в этой безбрежной пучине. Во-первых, эти мероприятия имеют своей целью привить вкус молодежной аудитории к кино. Во-вторых, они играют огромную образовательную, просветительную роль, приводят к коммуникации между зрителями.

ЕСЛИ БЫ В ЕРЕВАНЕ БЫЛО ХОТЯ БЫ 4 ИЛИ 5 КИНОТЕАТРОВ, тогда бы появилась конкуренция, альтернатива. А сегодня выбора нет, хотя можно было, например, маленькие залы кинотеатра "Москва" предоставить авторскому кино. Но это же неприбыльно, как и в других странах, где, однако, в отличие от нас, рядом с массовой развлекательной продукцией государство делает инвестиции в искусство, чтобы арт-кино и вовсе не пропало с кинематографической карты. Хотелось бы, чтобы Министерство культуры серьезно призадумалось над этим вопросом, а то мы рискуем потерять еще одну толику мыслящей интеллектуальной аудитории.