В Гюмри и Шираке с незапамятных времен было немало талантливых живописцев, но, как ни странно, не было скульпторов. По большому счету памятники национального зодчества, которыми славится Гюмри, - это произведения искусства.Вплоть до 70-х годов единственным украшением города являлась скульптура "Девушка с веслом" педагога художественной школы им. С.Меркурова А.Молевой, установленная в городском парке. Фактически Завен Коштоян стал первым действующим скульптором Гюмри.

Назвать Астафьевскую улицей - значит погрешить против истины, потому что в нашем городе она обрела также статус и места свидания, и гавани, куда, мерно покачиваясь, заплывают старые лодки. А еще она - картинная галерея, с той лишь разницей, что ее картинки передвижные, прогуливающиеся, и любознательный прохожий за день сможет разглядеть многих представителей наирийской духовной культуры.

Сергей Параджанов был в Венеции всего один раз, в 1988г., когда участвовал в международном кинофестивале. К тому времени его имя было хорошо известно итальянскому зрителю: в 1977г. фильмы выдающегося режиссера были показаны в специальном "выпуске" Венецианского биеннале, посвященного художникам-диссидентам. Визит маэстро в этот город-сказку оказался первым и последним, однако этого хватило, чтобы Параджанов ощутил эстетическую близость и духовное родство с ним, почувствовал трепетное биение "сердца человечества", как он называл Венецию.

С какими только сюрпризами и неожиданностями не приходится встречаться, роясь в различного рода справочниках и энциклопедиях. Из последних примеров - жизнь и судьба замечательного американского гитариста Терка Ван Лэйка. Имя это хорошо известно специалистам - он аккомпанировал, сотрудничал и дружил с гигантами мирового джаза, среди которых были Чик Уэбб, Каунт Бейси, Бенни Гудмен, Лайонел Хэмптон, Бадди Рич, Сара Воэн, Нэнси Уилсон, Хэрби Мэнн...

Не новость, что интернет стал поприщем, где любой может писать о чем угодно и сколько угодно, повторять ложь, и при таком большом объеме и частоте она будет восприниматься уже как истина.

Качественная телепродукция у нас большая редкость, а потому отдельные, достойные образчики особенно сильно радуют. Перелистывая в новом телесезоне отечественные каналы, случайно наткнулась на удивительную телепередачу "КиноВью" (KinoView), которая идет каждый четверг на музыкально-развлекательном канале "Дар-21", с некоторых пор именуемом "21-ТВ" и начавшем сотрудничать с Dominant Production в лице продюсера Анны Закарян.

Имя Михаила ФРЕЙДЛИНА на слуху у любителей джаза уже лет 12-13. Именно он в 2000 году создал в Одессе фестиваль "Джаз-карнавал". За десять лет существования в нем приняли участие сотни замечательных музыкантов и порадовали своим мастерством жителей Одессы. К тому же фестиваль этот не просто серия концертов. Это еще и уличные парады диксилендов, ретро-машин, выставки, многочисленные музыкальные мероприятия, так или иначе связанные с джазом... Словом, в дни фестиваля весь город был вовлечен в этот праздник джаза.

Пятнадцать лет назад, 15 сентября 1999 года, в Ереване был официально открыт Российско-Армянский (Славянский) университет. ("Неофициально" университет открылся раньше, в январе того же года, но тогда у новоиспеченного вуза не было собственного здания, точнее, предоставленное вузу здание ремонтировалось, занятия первых студентов проходили в ереванской средней школе N71, после вступительных экзаменов, проведенных на факультете русской филологии ЕГУ, в "родном доме" основателя и первого ректора РАУ академика Левона Мкртчяна.) И вот уже много лет 15 сентября в Российско-Армянском университете отмечается как День РАУ. В этом году традиционный праздник университета ознаменовался тем, что в рамках Дня в память о Левоне Мкртчяне состоялось торжественное открытие мемориальной доски. Нам приятно, что в этот благородный почин внесла свою лепту и наша газета: дважды (в 2006 г. и в 2013 г.) мы публиковали обращения-ходатайства российских писателей о необходимости увековечить память академика Л.Мкртчяна. "ГА"

Наблюдая за выставками последних двух десятилетий, приходишь к выводу: искусство пейзажа развивается интенсивнее, чем сюжетная картина. Основная причина в том, что внешние приметы динамики жизни не оказывают решающего влияния на тематику пейзажных картин. А самое главное - эмоциональное содержание одних произведений не отвергает взаимоисключающие тенденции других. И кажется, навсегда ушло время, когда пейзажистов упрекали в аполитичности, программном замыкании в кругу "интима".